Het idee voor À l’extrême bord du monde ontkiemde tijdens de residentie van Harold Noben aan de Muziekkapel Koningin Elisabeth. Nieuwsgierig naar hoe dat precies in zijn werk ging, volgden we de Belgische componist en zijn mentor Benoît Mernier tijdens werksessies met zangers en muzikanten van de Muziekkapel.

Twaalf dansers geven zich, badend in een licht als van gloeiend houtskool, over aan een monument van de Amerikaanse minimal music. Drumming, op de gelijknamige muziek van Steve Reich, is zonder enige twijfel een van de sleutelvoorstellingen in het repertoire van Rosas. Hoe Anne Teresa De Keersmaeker haar choreografie uitwerkte, vertelt ze u zelf in dit interview.

Bijna-doodervaringen, veranderde bewustzijnstoestanden en reflectie op wat overleden zijn betekent: de reikwijdte van de ethische, wetenschappelijke en artistieke vraagstukken in 'Is this the End?' is groot. Componist Jean-Luc Fafchamps en librettist Éric Brucher gaan via een videoconferentie in gesprek met Steven Laureys, professor neurologie aan het Academisch ziekenhuis van Luik.

Dwalend door een bevreemdend rustig theater doet Ingrid von Wantoch Rekowski - regisseur van Is this the end? - haar plan uit de doeken om onze schouwburg opnieuw tot leven te wekken. Trouw aan de spirit van deze onuitgegeven en ambitieuze productie, kregen ook onze duidende publicaties een andere invulling: bekijk hier deel één van het "virtuele programmaboek" over deze opera.

Een scala aan emotionele registers, halsbrekende coloraturen en een stratosferisch hoge fa: Mozart haalde werkelijk alles uit de kast voor de entree van de Königin der Nacht in Die Zauberflöte. Haar grote aria “O zittre nicht, mein lieber Sohn” is technisch een ontzettende uitdaging, en eentje die je bovendien zonder aanloop moet aangaan. Sopraan Sabine Devieilhe zorgde met deze hartverscheurende moederschreeuw voor een kippenvelmoment in onze productie uit 2018.