In editie 45 van ons magazine MMM koos journalist en schrijver Serge Simonart Jeanne d’Arc au bûcher als zijn persoonlijke coup de coeur van dit Muntseizoen. Nog geen twaalf uur nadat hij de première had bijgewoond, viel deze recensie in ons digitaal postvak. Zoals steeds: ongezouten en to the point.

Noem het magnetisme, noem het hypnose, maar er gebeurt iets wanneer Audrey Bonnet een ruimte binnenwandelt. Ook als dat het lege podium van een vol operahuis is. Kwetsbaar en eenzaam torst de Franse actrice anderhalf uur lang het volle gewicht van Romeo Castellucci’s Jeanne d’Arc au bûcher op haar frêle schouders. We ontmoetten haar tijdens haar eerste repetities in Brussel. 

Ze vergt de flair van een heldin, de kwetsbaarheid van een maagd en het uithoudingsvermogen van een martelares: voor de titelrol in Giovanna d’Arco heb je een sopraan hors catégorie nodig. Enter Salome Jicia! Tussen twee repetities door spraken we onze Giovanna over Verdi en wat zijn muziek over haar rol vertelt.

“Vergeet het niet: dit is echt wel een meesterwerk.” Als een Verdi-kenner als Giuliano Carella dat laat vallen, dan luister je. In het verleden werd Giovanna d’Arco te snel afgedaan als een dramaturgische janboel of het prototype van een zoekende, jonge Verdi. Een opera die niet zou kunnen tippen aan voorgangers als Nabucco of I Lombardi. Die mening wil de dirigent de wereld uit. Hij gidst u daarom graag door een aantal van zijn favoriete sleutelmomenten in de partituur.

De sound van de onderwereld verkrijg je niet met zangers, strijkers en blazers alleen. Voor de akoestische verrassingen en het zinnelijke klankbeeld in Macbeth Underworld bediende componist Pascal Dusapin zich daarom van enkele instrumenten die gerust opmerkelijk genoemd kunnen worden.

De laatste video van onze driedelige reeks, waarin we u meenemen achter de schermen van de nieuwste Muntopera: Le Silence des ombres, naar het werk van Maurice Maeterlinck.

Aflevering 3: We verlaten onze Ateliers en trekken naar de KVS. In de laatste rechte lijn naar de première zet componist Benjamin Attahir daar de puntjes op de i tijdens de scenische orkestrepetities. Sopranen Julia Szproch en Raquel Camarinha vertellen ons tussendoor hoe ze de laatste repetitieweken beleefd hebben.

Jeanne d’Arc au bûcher markeert de retour van Romeo Castellucci naar de Munt. Een jaar na zijn radicaal nieuwe lezing van Die Zauberflöte wijdt de Italiaanse regisseur-scenograaf-lichtdesigner-kostuumontwerper zich aan Arthur Honeggers unieke ‘oratorium dramatique’. Een prangend stuk muzikaal modernisme, dat het leven van de Franse volksheldin vertelt in elf tableaus, maar dan achterstevoren: van haar doodvonnis tot haar jeugdige roeping. Wij volgen het idee van Honegger en zijn librettist Paul Claudel, en stellen deze productie op onze beurt in elf terugkerende stappen aan u voor.

Maar weinig theaterkoppels zo iconisch als de Macbeths. In de laatste rechte lijn naar de wereldpremière van Pascal Dusapins nieuwe opera Macbeth Underworld, gebaseerd op de Shakespearetragedie, konden wij aanschuiven bij onze Lord en Lady Macbeth: Georg Nigl en Magdalena Kožená.

Deel twee van onze driedelige videoreeks, waarin we u meenemen achter de schermen van de nieuwste Muntopera: Le Silence des ombres, naar het werk van Maurice Maeterlinck.

Ga backstage met Thomas Jolly tijdens de repetities voor de nagelnieuwe Muntopera Macbeth Underworld. Frankrijks nieuwste Shakespeare-sensatie sprak ons honderduit over zijn nieuwste project, de samenwerking met Pascal Dusapin en de sfeer in de Munt.

Als je het aan Pascal Dusapin vraagt, heeft hij “alles gezien wat er over Macbeth gefilmd is.” Geen wonder dus dat elk aspect van zijn wereldcreatie Macbeth Underworld doorspekt is met filmreferenties. Van Judi Dench, over Orson Welles met een hoofdrol voor Roman Polanski.

De Munt brengt de wereldpremière van Le Silence des ombres, een gloednieuwe operatriptiek van componist Benjamin Attahir naar Les trois petits drames pour marionettes van Maurice Maeterlinck. Ga mee achter de coulissen in deze driedelige videoreeks.

Aflevering 1: de eerste scenische repetities met piano, onder leiding van regisseur Olivier Lexa